Tanssijat eivät siedä beat-komppia. Beat kun esitetään perumuodossaan xx,xx,xx,xx rakenteisena niin eihän mokomaan tietenkään voi mitään tanssia, kun näyttää valmiiksi jo varsin tylsältä. Sitä ei oikein ymmärretä, että beat on kuin mikä tahansa neli-iskuinen tahti ja sen voi sellaisena mieltää askellettavaksi. Beat rakenne kun usein jää kokonaan huomaamatta jos ei ole varsinainen musiikin tuntija, beat-rytmi kun jää usein voimakkaiden iskujen taakse ja kaikkien korva ei beat-rakennetta erota ja tunnista. Pääiskut perus-beatissakin soitetaan beat-iskut peittävillä basarilla ja snarella näin; Bx,Sx,Bx,Sx,... tai jos käännetään järjestystä ja voimistetaan basaria saadaan back-beatin kaltainen swing-beat sx,Bx,sx,Bx,... .
Vielä swingimpi rytmi saadaan, kun aloitetaan snarella ja isketäänkin basari kakkosen jälkimmäiselle puolikkaalle; Sx,xB,Sx,Bx,... .
Vieläkin swingimpään svengiin päästään, kun isketään kakkoselle kaksi basaria Bx,BB,sx,sx,... tai voihan aloittaa snarella. Ja onhan näitä svengivaihtoehtoja vaikka kuinka. Bx,Sx,BB,Sx,... tähän beattiin voisi yrittää tanssia vaikkapa "kaseja". Vielä tähän suosikkikomppivariaatioita 60-luvulta; Bx,SS,Bx,Sx,... tai Bx,xS,Bx,Sx,... tai Bx,SB,Bx,Sx,...
Mistä johtuu, että hidas beat on kuin shufle ja nopea shufle on kuin beat? Tai siis tältä joissakin tapauksissa kuulostaa. Ja mistä johtuu beat-kompin yleisyys tanssimusiikissa, vaikka tanssijat eivät voi sitä sietää?
Tylsä beat komppi
26
2494
Vastaukset
- xyzåäö
Ei beatissa mitään vikaa ole tanssijan kannalta. Biisin tunnelma ratkaisee kaiken, esim. swingaava rytmi sopii tosi hyvin moniin biiseihin ja tekee mahdolliseksi tulkita musiikkia tanssissa.
Tuo loppu tarinasi iskisi paremmin muusikkojen palstalla, mulle menee ihan yli hilseen ;)Beatiin voi tanssia vaikka miten monella eri tavalla, kun vain käyttää mielikuvitustaan ja ottaa todella kiinni muustakin kuin perusrytmistä (kompista).
Niille, joiden on ihan pakko jumputtaa koko ajan menemään basson jytkeen mukaan (laskien yy kaa koo...) tuo tietysti on kiusallinen laji.
Ne tilaisuudet, joissa beatia soitetaan ovat jokseenkin poikkeuksetta seuratanssiin tarkoitettuja lava- ja ravintolatanssi-iltoja, joissa ei pitäisi tiukka pipo päässä ja metronomi taskussa jytkyttää menemään.- zöf
Betin kun menee tunteella eikä järjellä niin avot, ihan tanssittavaa on.
- Tavan Tallaaja
B on kai bassorumpu ja olisiko S virvelirumpu. Ja x joku pelti. Mutta mikäs on hi-hat.
- Hi-hat heilumaan
Tavan Tallaaja kirjoitti:
B on kai bassorumpu ja olisiko S virvelirumpu. Ja x joku pelti. Mutta mikäs on hi-hat.
Ovat aika epävirallisia kaavoja vaikka niitä "aika virallisestikin" käytetään. Näissä yksinkertaisissa kaavoissa on yleisesti näkyvissä basari, snare, ja joku muu. Hi-hat on yleensä joku muu. Kirjaimien kokoa voidaan tarvittaessa käyttää painon ilmaisemiseen, eli jos esimerkiksi halutaan ilmaista backbeat rakennetta.
Täydellisempiä esityksiä voidaan tehdä useamman päällekkäisen rivin avulla.
Vastaavaa rakennetta esiintyy musiikinteko-ohjelmissa. - Beat-svengi
zöf kirjoitti:
Betin kun menee tunteella eikä järjellä niin avot, ihan tanssittavaa on.
Eihän perusbeat eroa vastaavasta perusrytmistä. Svengiä on hiukan enemmän eli tanssittavampaa.
- Beatin sietäjä
Minä tanssin kyllä ihan mielelläni beat-musiikkiin ja mihin vaan.
- Tavan tallaaja
Taisipa kirjoittaja tarkoittaa tekstissä jotain aivan muuta, kuin mitä otsikossa luki.
- Puujalat vihaa
Tavan tallaaja kirjoitti:
Taisipa kirjoittaja tarkoittaa tekstissä jotain aivan muuta, kuin mitä otsikossa luki.
"Vielä swingimpi rytmi saadaan, kun aloitetaan snarella ja isketäänkin basari kakkosen jälkimmäiselle puolikkaalle; Sx,xB,Sx,Bx,... "
Noinki tietty voi mutta eiköhän se kuitenkin kule useammin näin...
Bx, xS, Bx, Sx
mutta voi sen basarin lyödä siihen kakkosen jälkimmäiseen puolikkaaseen.
Tai mitenkäs tämä toimisi...
B , SS, B , SS - oikea rautalanka
Puujalat vihaa kirjoitti:
"Vielä swingimpi rytmi saadaan, kun aloitetaan snarella ja isketäänkin basari kakkosen jälkimmäiselle puolikkaalle; Sx,xB,Sx,Bx,... "
Noinki tietty voi mutta eiköhän se kuitenkin kule useammin näin...
Bx, xS, Bx, Sx
mutta voi sen basarin lyödä siihen kakkosen jälkimmäiseen puolikkaaseen.
Tai mitenkäs tämä toimisi...
B , SS, B , SSKaikki kun eivät ole rumpaleita, tai ei vät tiedä ...pöläystä kirjaimistasi, niin laitapas kappalenimi, mkä sopii raamiin tanssiessa
- TwistTwistHarju
oikea rautalanka kirjoitti:
Kaikki kun eivät ole rumpaleita, tai ei vät tiedä ...pöläystä kirjaimistasi, niin laitapas kappalenimi, mkä sopii raamiin tanssiessa
Oikean rautalangan rytmi on usein Xx,XX,Xx,Xx
eli basari, pellin helinää, snare, snare, basari, pellin helinää, snare, pellin helinää,....
Esimerkiksi "twist biisit". - minä ja minä
TwistTwistHarju kirjoitti:
Oikean rautalangan rytmi on usein Xx,XX,Xx,Xx
eli basari, pellin helinää, snare, snare, basari, pellin helinää, snare, pellin helinää,....
Esimerkiksi "twist biisit".siis juuri sellaista mitä ei voi tanssia humppana vaan tanssitaan buggina
I love it - east coast swing
minä ja minä kirjoitti:
siis juuri sellaista mitä ei voi tanssia humppana vaan tanssitaan buggina
I love itMieluummin swinginä eli jiven kaltaisena east coast swinginä sitä aika usein näkyy tanssittavan. Menee se bugginakin, kun sen nopeus on usein buggiin sopiva, mutta yleensä siihen tanssitaan jotain svengimpää.
- One Step Foksi
minä ja minä kirjoitti:
siis juuri sellaista mitä ei voi tanssia humppana vaan tanssitaan buggina
I love it"Onestep jatsina" eli "onstep foksina" Eli kävelyhumpan tapaan, mutta niitä viereen askelia sekaan molemmin pouolin, niin säilyy foksimaisuus.
- basari-snare
minä ja minä kirjoitti:
siis juuri sellaista mitä ei voi tanssia humppana vaan tanssitaan buggina
I love itBuggiin sopii parhaiten, 130-150 iskua minuutissa, suora tasaiskuinen tavallinen 4/4 rytmi. Myös vastaava beat-rytmi silloin kun siihen soitetaan normaali basari-snare iskujen ensimmäiselle puolikkaalle.
- Vaino Harha
kipaleeseenhan voi kuka tahansa komeista herroistamme kuvitella sinfoniaorkestereittain jousikvartettoja eli moderneissa vanhaintanssitapauksissa erittäinkin pitkälti laivueittain zero- ja niitä vastaavia stukasyntikkapatteristoja tuettuna käsittämättömän laajoilla puhallin- ynnä muilla sektioilla sekä iki-ihanalla enkelikuorolla, jossa ainosatansa toki arvioltani yhteensä noin sata blondia ja brunettea sekä väriläiskänä muutama punapää helkkarin pitkiä ripsiään herkeämättä räpsytellen loihtii simaisista suistaan sellaiset sulosävelet että, vaikka siinä orkesteriaitiossa esittävässä vanhaintanssibändissä ei olisi kuin pari hassuhkoa äijää.
Mielestäni tämä on kenelle tahansa täysin luontaista ja siten erittäinkin todellista musiikin tulkintaa eikä se, että sen luvallanne sanoen minimissänsä hieman kummallisen vanhaintanssi(?)musiikin sinänsä toki täysin mahdollisesta konpista riippumatta käppäillään eli erittäinkin pitkälti hortoillaan sinne sun tänne ja vähän tonnekin, että tulisi vähän vaihtelua muutoin niin yksitoikkoiseen vanhaintanssielämään, jossa se kuvio ihan aina ja muutoinkin on sitä yhtä ja samaa eli kauheankin pitkälti vanhaintanssirutiinia. Ilmiö on siis uskoakseni sama, jonka se herra standardivanhaintanssitilanteessa tauollakin sen orkesterin siinä taustalla siis täysin soittamattakin kokee nähdessään edessään todella upean ja optimivanhaintanssitilanteessa mahdollisimman useita todella upeita daameja jääden siihen niitten daamien ja etenkin näistä vanhaintanssimusiikkiasioistakaan sen paremmin mitään ymmärtämättömien ja siten siinäkin tilanteessa täysin siuvullisten tahojen mielestä suu auki pöllämystyneen eli täysin poissaoleilevan näköisenä tuuhea tukkakin pystyssä toljottamaan. Mutta kuten edellä juuri osoitin, ei kyseessä ole mistään harkitustakaan poissaoleilusta, vaan se herra siinä niitä daameja katsellessaan kuuntelee hämmästyneenä niitten kvartettojen ei möly- vaan polyfoniaa, joka siis on, kuten edellä osoitin niitten daamien ja ehkä myöskinsä sen orkesterin eikä siis yhtään sen herran syy.
Parhaat ja eräässä mielessä pahimmat (joskus niissä voi tarkasti kuunnellen erottaa selvääkin selvemmin kuuntelunautiskelua pahoin häiritsevää hellasäröä) noista täysin epämölyfonisista polyfonioista jäävät sen herran komeaan pääkköseen vuosikausiksi soimaan, mikä ilmenee vanhaintanssivapaaillasta toiseen siten, että se mamma eli näissä vanhaintanssipiireissä erittäinkin pitkälti sanottuna siihen astisista daameista upein taukoamatta motkottaa, kuinka se herra ihan selvästi ei taaskaan yhtään kuuntele, mitä sillä mammalla taaskin on tuikitärkeätä asiaa. Mutta kyllä se herra kuuntelee: nythän on hyvinkin pitkälti niin, että hänhän kaikenaikaa kuuntelee em polyfoniaa, joka kuulostaa aina vaan paremmalta, mutta turhahan sitä on sille upealle daamille eli erittäinkin pitkälti näitten vanhaintanssipiirien ulkopuolella sanottuna mammalle yrittää selittää, sillä tuolla suunnalla tunnetusktikin odottelee kaikkien myöskinsä vanhaintanssiparisuhdannesoitten isoäiti, joka ei todellakaan mitään kaunista katseltavaa ole.
Mikäli joku herroista kaikesta huolimatta lähtisi tuollaiseen uhkayritykseensä, kehottaisin häntä käyttämään esimerkkinään nimensä mukaisesti erästä täysin piititöntä suosikkivanhaintanssiorkesteria, joka nimestänsä huolimatta ei ole niin piititön kuin voisi luulla, vaan on siinä yhtyeessä piittiä kaikki mystillinen piitti pois lukien aika paljonkin: nythän on hyvinkin pitkälti niin, että lähtiessänsä ensimmäiselle Euroopanvalloituskiertueellensa kautta koko silloin lännessä tunnetun Saksan, käyttivät he silkoista markkinointisyistänsä nimeä Mysterious Beatles (Mysteeripiitittömät) erottuakseen kaikista sen ajan todella mysteeristä piittiä pienille yleisöille soittavista taide- ja psykedeelikokoonpanoista ja olihan osasyynä nimeen sekin, että kukaan ei heistä siihen mennessä mitään ollut kuullut, joten kokolailla mysteerihän he niille keikoille uskaltautuneille vanhaintanssipioneereillekin olivat. Mutta yhtäkaikki: siinähän kävi hyvinkin pitkälti niin, että vaikka aloittelevan Mysterious Beatlesin musiikki oli yksinkertaisinta
http://www.geocities.com/vaino.harha/Misery.asx
ja siten kauneinta mahdollista sen ajan nuorten ja tämän ajan vanhain tanssimusiikkia, olivat käytännöllisesti katsoen kaikki sen ajan neitsyet eli erittäinkin pitkälti hämmästyttävän hehekeät daamit myytyjä ja heidän päissään mitäilmeisimminkin soivat vielä tänäkin päivänä useimmille herroille täysin käsittämättömistä syistä pelkästä huikentelevaisesta piitlesajatuksesta kutakuinkin samanlaiset sektiot käsittääkseni jopa jonkin verran enänpi mölyfonisenpama polyfoniana kuin ne, joihin herrain tapauksissa edellä viittilöin. - Tavan tallaaja
Kuuntelin tässä oikein palroomlevyiltä cha chata ja rumbaa. Ihmetykseni oli vallan suuri kun nämäkin oli kompattu aivan mystisellä piitillä. Samoin tankojen pikinit ja poleerot olisvat samaa mystistä piittii. Mikähän taika tossa piitissä oikein kun se kelpaa vaikkas mihinkä musiikkiin. Vaikkas noihin lattareihin soittaas sitä klaavia niin ei se peruspiitti siitä mihinkään muutu ja se vaan on sitä. Mutta kun noissa palroomeissa ei useinkaan edes olekaan sitä klaavia vaan niissä tikuttaa se ainainen piitti joskus jopa tylsempänä kun foksipiitti olis.
- GuruGuruBuluBulu
Joku mukamas painoarvoa omaava "RYTMI-GURU" on todennut beat-rytmin tylsäksi ja tanssikelvottomaksi, ja muutama "TANSSI-GURU" on uskonut väitettä ja alkanut sitä levittää, niin asiantuntemattomat tanssijat ovat ovat ottaneet väitteen todesta. Luulisi tuulesta temmatun väitteen jo kuolleen täydellisesti vääräksi osoitettuna, mutta näin ei ole jostain syystä käynyt. On hienoa seurata GURUJA, vaikka ovatkin tässä yhteydessä merkittävästi yksipuolistamassa ja rajoittamassa tanssirytmien tarjontaa.
Jos beat-rytmin soittaminen tanssimusiikissa loppuisi, niin tavallisten tanssibiisien rytmirakenteista poistuisi erilaisia rytmirakenteita niin paljon että tuloksena olisi oleellinen tanssirytmien yksipuolistuminen.
Beat-rytmeihin tanssittiin ennen sen "julistamista tanssikelvottomaksi", ilman mitään ongelmaa. Olihan se antamassa vaihtelua ja monipuolistuttamassa eri tanssilajien rytmejä jo kymmeniä vuosia.
Ja muutama merkittävä tanssivaikuttaja on saanut osan tanssijoista vihaamaan beat-rytmiä. Onneksi muusikot tietävät mistä on kysymys ja eivät ole lähteneet muutaman kovaäänisen tanssivaikuttajan vaatimaan beat-rytmin soiton lopettamiseen tanssimusiikissa.
Esimerkiksi valsseihin on saatu vaihtelua, kun niihin on alettu soittamaan myös beat- ja shuffletyylisiä rytmejä. Esimerkiksi hitaassa valssissa kolmoselle soitettu shuffle tai kakkoselle soitettu beat sopii erittäin hyvin tanssin luonteeseen ja tukee suoraan myös askellusta. - Piitin maku
Kelvoton on äärimmäisenkin pitkälti makuasia ja valitettavankin useissa tapauksissa jopa liian voimakas ilmaisumuotoiluna eikä siten välttämättä tee kuvailemalleen kohteelleen läheskään täyttä oikeutta. Mutta mikäli nuorten- tahi vanhaintanssimusiikki on perusrakenteeltaan erittäinkin pitkälti mystillistä (standardillinen piitti on toki asia erikseen) piittiä : TÄtä tätä tätä täTä tätä tätä TÄtä eli 12/8, siihen eivät mitkään standardi- nuorten tahi vanhainkaan tanssiaskeleista kertakaikkiaan satu ja ainakin omasta mielestä kaikki sivulliset alkavat hortoilla parketilla miten sattuu. Tuota kutsutaan vähänkin edistyneemmissä nuorten- ja vanhaintanssipiireissä musiikin tulkinnaksi.
Yleensäkin minkä tahansa henkilökohtainen tulkinta on myös makuasia ja aiheuttaa joskus rajujakin yhteentörmäyksiä ja asian tärkeyteen nähden turhankin voimakkaita mielipiteitten ilmauksia.
Ken TÄtä epäilee, vilkaiskoon kerrankin TÄtä mystillistä piittiä kuullessaan ynpärilleen parketilla: nythän on hyvinkin pitkälti niin, että standardillistakin piittiä kuullessaan parketilla olisi hyvä vilkaista edes kerran ynpärilleen, jolloin voimakkaimmat yhteentörmäykset orkesterinaitionkin kanssa vähenisivät oleellisesti.
T: Eräs vakiokirjoittajista- Standardi-Beat
Mikä ero on standardillisella beatilla ja mystisellä beatilla?
Onko esimerkiksi jo 40-luvulla rock 'n' rollin kaltaiseen ja rock 'n' roollia edeltävään rytmiin kakkoselle ja neloselle soitettu beat ( B ,SS , B ,SS , ), mystistä beattia? Esimerkkibeat on edelleenkin yleisesti käytetty "rock 'n' rollaavissa" musiikkilajeissa. Hassua näissä swinginsukuisissa beatrytmeissä on se että ne beatiskut ja myös shuffle, sijoitetaan parillisille iskuille ja kuitenkin jaetut askeleet iskuille tanssitaan parittomille iskuille. Mutta sentään cha chan beat tanssitaan niin kuin se soitetaankin.
Jos standardibeatilla tarkoitat Bx, sx, Bx, sx, rakennetta, niin tämä ei juurikaan eroa tavallisesta parittomille iskuille aksentoidusta kompista. Myöskään bx, Sx, bx, Sx, rakenne ei eroa backbeat eli parillisille iskuille aksentoidusta kompista. Tuskimpa kovin moni tanssija edes erottaa näistä perusbeatkompeista beatrakennetta. Ainoastaan rumpusoundi voi kuulostaa svengaavammalta verrattuna ainoastaan neljäsosina soitettuun komppiin. - Kun askel ei riitä
Standardi-Beat kirjoitti:
Mikä ero on standardillisella beatilla ja mystisellä beatilla?
Onko esimerkiksi jo 40-luvulla rock 'n' rollin kaltaiseen ja rock 'n' roollia edeltävään rytmiin kakkoselle ja neloselle soitettu beat ( B ,SS , B ,SS , ), mystistä beattia? Esimerkkibeat on edelleenkin yleisesti käytetty "rock 'n' rollaavissa" musiikkilajeissa. Hassua näissä swinginsukuisissa beatrytmeissä on se että ne beatiskut ja myös shuffle, sijoitetaan parillisille iskuille ja kuitenkin jaetut askeleet iskuille tanssitaan parittomille iskuille. Mutta sentään cha chan beat tanssitaan niin kuin se soitetaankin.
Jos standardibeatilla tarkoitat Bx, sx, Bx, sx, rakennetta, niin tämä ei juurikaan eroa tavallisesta parittomille iskuille aksentoidusta kompista. Myöskään bx, Sx, bx, Sx, rakenne ei eroa backbeat eli parillisille iskuille aksentoidusta kompista. Tuskimpa kovin moni tanssija edes erottaa näistä perusbeatkompeista beatrakennetta. Ainoastaan rumpusoundi voi kuulostaa svengaavammalta verrattuna ainoastaan neljäsosina soitettuun komppiin.Sekä nuorten että vanhain standardillisen ja epästandardillisen (mystillisen) piitin tanssiaskeljärjestelmäin suhde toisiinsa on erittäinkin pitkälti sama kuin on standardillisen metrijärjestelmän suhde ja epästandardillisen brittiläisen järjestelmän: Nythän on hyvinkin pitkälti niin, että mitattaessa standardillisessa järjestelmässä epästandardillisen järjestelmän mitalla tahi päinvastoin, saadaan kauhean...hirveän vääriä tuloksia. Pahinta tuossa on, että epästandardisella mitalla standardillisessa järjestelmässä joko epähuomiossa tahi vahingossa suunniteltaessa (tahi päinvastoin) kaikki näyttäisi olevan piirustuslaudalla kunnossa, mutta voi surkeuksien surkeus, käytännön toteutus on melkein, mutta ei kuitenkaan sellainen kuin piti. Se kylläkin saattaa näyttää kuta ja kuinkin siltä, mutta ei edes suunnittelijansa mielestä sitä aivan täysin ole.
Näissä nuorten- ja vanhaintansseissa standardillista suunnitteluvaihetta vastaa erittäinkin pitkälti piitin kuuntelu kahdeksaisosittain ja toteutusvaihetta näin ajateltuna edellä kuunneltuun piittiin mainituin osin askeltaminen. Mystillisessä piitissä on 12/8 ja standardillisessa piitissä on 8/8. Standardillisen sekä nuorten että vanhainkin tanssiaskeljärjestelmän kulmakivi on 8/8 (4/8 jääkin siis epästandardillisesta tanssiaskeljärjestelmästä käyttämättä). Ei ole siis mikään ihme, että yritettäessä (käytännön toteutus) joko nuorten- tahi vanhaintanssia standardillisen piitin askeljärjestelmällä epästandardillisen (mystillisen) piitin askeljärjestelmällistä kipaletta, askeleet loppuvat ikään kuin kesken (vrt metrin mitalla suunniteltu talo onkin aivan liian pieni sitä varten tuman mitalla kaivettuun monttuun).
Nuorten tahi vanhainkaan tanssillisen tilanteen sekavuudesta ei kuitenkaan aivan täysin ole syyttäminen nuorten- eikä vanhainkaan tanssijoita: nythän on hyvinkin pitkälti niin, että jopa noissa säveltäjämestaripiireissä on vastaavia, kirotunkin kuuluisia, siihen mennessä saavutettujen sekä nuorten- että vanhaintanssitunnelmain entisestään edistämismielessä täysin väärän piitin askeljärjestelmällisiä suunnitteluvirheitä nähty:
http://youtu.be/fXI2qKOj3pc
sekä tapauksia, joissa se säveltäjämestarikin on tiennyt, mitä ja kenelle tekee:
http://youtu.be/dMAFfDHmPFE
T: Eräs vakiokirjoittajista - Tanssikoulunet
Kun askel ei riitä kirjoitti:
Sekä nuorten että vanhain standardillisen ja epästandardillisen (mystillisen) piitin tanssiaskeljärjestelmäin suhde toisiinsa on erittäinkin pitkälti sama kuin on standardillisen metrijärjestelmän suhde ja epästandardillisen brittiläisen järjestelmän: Nythän on hyvinkin pitkälti niin, että mitattaessa standardillisessa järjestelmässä epästandardillisen järjestelmän mitalla tahi päinvastoin, saadaan kauhean...hirveän vääriä tuloksia. Pahinta tuossa on, että epästandardisella mitalla standardillisessa järjestelmässä joko epähuomiossa tahi vahingossa suunniteltaessa (tahi päinvastoin) kaikki näyttäisi olevan piirustuslaudalla kunnossa, mutta voi surkeuksien surkeus, käytännön toteutus on melkein, mutta ei kuitenkaan sellainen kuin piti. Se kylläkin saattaa näyttää kuta ja kuinkin siltä, mutta ei edes suunnittelijansa mielestä sitä aivan täysin ole.
Näissä nuorten- ja vanhaintansseissa standardillista suunnitteluvaihetta vastaa erittäinkin pitkälti piitin kuuntelu kahdeksaisosittain ja toteutusvaihetta näin ajateltuna edellä kuunneltuun piittiin mainituin osin askeltaminen. Mystillisessä piitissä on 12/8 ja standardillisessa piitissä on 8/8. Standardillisen sekä nuorten että vanhainkin tanssiaskeljärjestelmän kulmakivi on 8/8 (4/8 jääkin siis epästandardillisesta tanssiaskeljärjestelmästä käyttämättä). Ei ole siis mikään ihme, että yritettäessä (käytännön toteutus) joko nuorten- tahi vanhaintanssia standardillisen piitin askeljärjestelmällä epästandardillisen (mystillisen) piitin askeljärjestelmällistä kipaletta, askeleet loppuvat ikään kuin kesken (vrt metrin mitalla suunniteltu talo onkin aivan liian pieni sitä varten tuman mitalla kaivettuun monttuun).
Nuorten tahi vanhainkaan tanssillisen tilanteen sekavuudesta ei kuitenkaan aivan täysin ole syyttäminen nuorten- eikä vanhainkaan tanssijoita: nythän on hyvinkin pitkälti niin, että jopa noissa säveltäjämestaripiireissä on vastaavia, kirotunkin kuuluisia, siihen mennessä saavutettujen sekä nuorten- että vanhaintanssitunnelmain entisestään edistämismielessä täysin väärän piitin askeljärjestelmällisiä suunnitteluvirheitä nähty:
http://youtu.be/fXI2qKOj3pc
sekä tapauksia, joissa se säveltäjämestarikin on tiennyt, mitä ja kenelle tekee:
http://youtu.be/dMAFfDHmPFE
T: Eräs vakiokirjoittajistaMeidän tanssikoulu käyttää näitä jumputtavia komppeja buggin, milongan, hustlen ja onestep foksin opettamiseen.
http://youtu.be/dMAFfDHmPFE
Suraavaan komppiin vastaaviin opetellaan hitaita fokseja, nightclubia, ja free nightclubia
http://youtu.be/fXI2qKOj3pc - 6/4 (12/8)
Kun askel ei riitä kirjoitti:
Sekä nuorten että vanhain standardillisen ja epästandardillisen (mystillisen) piitin tanssiaskeljärjestelmäin suhde toisiinsa on erittäinkin pitkälti sama kuin on standardillisen metrijärjestelmän suhde ja epästandardillisen brittiläisen järjestelmän: Nythän on hyvinkin pitkälti niin, että mitattaessa standardillisessa järjestelmässä epästandardillisen järjestelmän mitalla tahi päinvastoin, saadaan kauhean...hirveän vääriä tuloksia. Pahinta tuossa on, että epästandardisella mitalla standardillisessa järjestelmässä joko epähuomiossa tahi vahingossa suunniteltaessa (tahi päinvastoin) kaikki näyttäisi olevan piirustuslaudalla kunnossa, mutta voi surkeuksien surkeus, käytännön toteutus on melkein, mutta ei kuitenkaan sellainen kuin piti. Se kylläkin saattaa näyttää kuta ja kuinkin siltä, mutta ei edes suunnittelijansa mielestä sitä aivan täysin ole.
Näissä nuorten- ja vanhaintansseissa standardillista suunnitteluvaihetta vastaa erittäinkin pitkälti piitin kuuntelu kahdeksaisosittain ja toteutusvaihetta näin ajateltuna edellä kuunneltuun piittiin mainituin osin askeltaminen. Mystillisessä piitissä on 12/8 ja standardillisessa piitissä on 8/8. Standardillisen sekä nuorten että vanhainkin tanssiaskeljärjestelmän kulmakivi on 8/8 (4/8 jääkin siis epästandardillisesta tanssiaskeljärjestelmästä käyttämättä). Ei ole siis mikään ihme, että yritettäessä (käytännön toteutus) joko nuorten- tahi vanhaintanssia standardillisen piitin askeljärjestelmällä epästandardillisen (mystillisen) piitin askeljärjestelmällistä kipaletta, askeleet loppuvat ikään kuin kesken (vrt metrin mitalla suunniteltu talo onkin aivan liian pieni sitä varten tuman mitalla kaivettuun monttuun).
Nuorten tahi vanhainkaan tanssillisen tilanteen sekavuudesta ei kuitenkaan aivan täysin ole syyttäminen nuorten- eikä vanhainkaan tanssijoita: nythän on hyvinkin pitkälti niin, että jopa noissa säveltäjämestaripiireissä on vastaavia, kirotunkin kuuluisia, siihen mennessä saavutettujen sekä nuorten- että vanhaintanssitunnelmain entisestään edistämismielessä täysin väärän piitin askeljärjestelmällisiä suunnitteluvirheitä nähty:
http://youtu.be/fXI2qKOj3pc
sekä tapauksia, joissa se säveltäjämestarikin on tiennyt, mitä ja kenelle tekee:
http://youtu.be/dMAFfDHmPFE
T: Eräs vakiokirjoittajistaMystinen beat on todellakin mystinen beat. Se on käytössä useissakin rock 'n' rolleissa, rokkaavissa swingeissä ja rokkaavissa bluuseissa. Mystiseksi sen tekee se, kun nämä biisit merkataan 4/4 biiseiksi kun oikeampi olisi 6/4. Ja beat rakenne näissä biiseissä on usein kolmosella ja viitosella. Tällä beatrakenteisella rytmillä saadaan iskut ja askeleet sopimaan täydellisesti 1, 2, 3&,4, 5&,6 askelkaavalla tanssittuihin swingtansseihin. Ykköselle, kakkoselle, neloselle ja kuutoselle soi usein jälkimmäiselle tahdinosalle lähes huomaamaton pellin helinä, tai ride, tai ainoastaan pääisku.
- Äinään Miäs
Onks se Jussi?
- soittajahumppaaja
Beat-keskustelussa puhutaan kahdesta eri asiasta. Soittajat ja soitosta ymmärtävät puhuvat musiikin teoriasta, mutta tansseissa käyvät ja tanssivat ihmiset puhuvat bändin ilmoituksesta "seuraavaksi beat...".
Silloin kun bändi ilmoittaa beatin niin musiikki on suurella todennäköisyydellä toisaalta helppoa yleismusiikkia (autonpesuun hyvää) ja toisaalta tanssimiseen ikävystyttävää. Olkoon beat miten arvokasta hyvänsä, niin tavallisesti siinä ei elämää ja sähköä ole. Niitä tanssija kaipaa eikä hifistelyä iskujen ja nuottien paikoista.
Jotkut pystyvät soittamaan beatin tanssillisesti, mutta se on poikkeus.- Beat rhythm
Aika yksipuolista olisi tanssimusiikin rytmit jos beat-rytmin rakenteiden soittaminen lopetettaisiin.
Beat-rytmi ei ole tasaista kaheksasosien soittamista niin kuin usein väitetään. Rytmillisesti beat-rytmillä saadaan runsaasti erittäin monipuolisia rytmirakenteita. "Tavallisella" nelijakoisella rytmillä vaihtelevuus on selvästi rajoitetumpaa.
Tanssimusiikki on jo nyt aika voimakkaasti kaavoihin kangistunutta. Kaavamaisuus vain lisääntyisi, jos beatrytmit korvattaisiin suoralla nejäsosarytmillä.
Ketjusta on poistettu 0 sääntöjenvastaista viestiä.
Luetuimmat keskustelut
Kela tukee virallisesti Pride-liikettä
Iso kiitos Kansaneläkelaitokselle tuen osoittamisesta myös vähemmistöille. Näin toimii vastuullinen valtiollinen koko k994194Pride-liputus närästää monissa Suomen kunnissa
Suomen lipun nostamisesta on laki. Pride‑liputuksesta ei. Kieltäytyviin kuntiin kohdistuu poliittista painostusta kuin k472989Hitaille omat kassat
Kassoilla hidastelevat ärsyttävät. Menee heti loppupäivä pilalle, kun kauppareissu kestää hidastelijoiden takia. Näille2982626Jorma Lind kuollut
Ylen uutisankkurina 40 vuotta toiminut Jorma Lind on kuollut 85-vuotiaana. https://yle.fi/a/74-20230265 ARVl on näet622212- 721476
Mahdatko ymmärtää sitä
Mä en selviä jollei me jutella kunnolla. Tarvitsen sua siihen. Etkä sä voi sitä tietää kun en ole ilmaissut mutta olen761320- 951225
Ensimmäisenä Helluntaina ei uudelleen kastettu KETÄÄN!
Raamattu kertoo, että Helluntaina kastettiin. Mutta vaikka Raamattu ei erikseen kerro tiedän VARMASTI Ettei6911111- 751053
Mitä yhteistä sinulla
on kaivattusi kanssa? Sama musiikkimaku, tai huumorintaju, tai ehkä työpaikka? Vai ettekö tunne vielä niin hyvin?601003