Katsoin jokin aika sitten mielenkiintoisen dokkarin "Room 237" joka siis kertoi Stanley Kubrickin ohjaamasta kauhuklassikosta THe Shining (Hohto) 1980. Kubrickin kerrotaan sisältäneen elokuvaan historiallisia viittauksia esim. Kuulentoon ja mahdolliseen siihen liittyvään petokseen, holokaustiin ja intiaanien joukkomurhiin. Aika monet teorioista tuntui kaukaa haetuilta, kun taas jotkut niistä olivat hyvinkin osuvia.
Itselleni tuli mieleen eräs toinen elokuva jossa on selkeitä viittauksia natseihin ja holokaustiin, ja se on Likaisen Harryn ensimmäinen jatko-osa Magnum Force (Magnum.44) 1973. Elokuvassa siis poliisivoimien sisällä toimii kuolemanprikaati joka murhaa San Franciscon alamaailman jäseniä joita oikeuslaitos ei ole saanut tuomittua. Ensinnäkin, heidän toimintaansa voitaneen pitää eräänlaisena lopullisena ratkaisuna, pyrkimys hävittää tyystin tietyt ihmiset. Toiseksi, ei ole taatusti sattumaa että käsikirjoittajat Michael Cimino ja John Milius antoivat tappajille nimenomaan moottoripyöräpoliisien identiteetin: kypärä, musta nahkatakki sekä mustat kiiltävät nahkasaappat tuovat mieleen SS-joukot. Kuolemankkyttien johtohahmo Davis (David soul) oli varsinainen arjalaisen sotilaan perustyyppi: pitkä vaaleakutrinen sinsilmä, lisäksi, joukkoteloitus jonka Davis suoritti Guzmanin penthousen makuuhuoneessa, oli juuri kun holokaustista, sillä hänen uhrinsa olivat alastomia, aivan kuten keskitysleireillä murhatut olivat. Onko joku pistänyt tällaista merkille?
Itselleni tuli mieleen eräs toinen elokuva jossa on selkeitä viittauksia natseihin ja holokaustiin, ja se on Likaisen Harryn ensimmäinen jatko-osa Magnum Force (Magnum.44) 1973. Elokuvassa siis poliisivoimien sisällä toimii kuolemanprikaati joka murhaa San Franciscon alamaailman jäseniä joita oikeuslaitos ei ole saanut tuomittua. Ensinnäkin, heidän toimintaansa voitaneen pitää eräänlaisena lopullisena ratkaisuna, pyrkimys hävittää tyystin tietyt ihmiset. Toiseksi, ei ole taatusti sattumaa että käsikirjoittajat Michael Cimino ja John Milius antoivat tappajille nimenomaan moottoripyöräpoliisien identiteetin: kypärä, musta nahkatakki sekä mustat kiiltävät nahkasaappat tuovat mieleen SS-joukot. Kuolemankkyttien johtohahmo Davis (David soul) oli varsinainen arjalaisen sotilaan perustyyppi: pitkä vaaleakutrinen sinsilmä, lisäksi, joukkoteloitus jonka Davis suoritti Guzmanin penthousen makuuhuoneessa, oli juuri kun holokaustista, sillä hänen uhrinsa olivat alastomia, aivan kuten keskitysleireillä murhatut olivat. Onko joku pistänyt tällaista merkille?
Vastaukset 8
Vanhimmat
Mitä Hohtoon tulee, dokumentti Room 237 käy läpi asioita joita ei koskaan olla väitetty todeksi ja sitä oliko Kubrick mukana ns. kuulentojen feikkifilmaamisissa. Tämä salaliittoteorioiden luvattu kansa löytää kyllä vaikka suklaapatukasta salaliittoteorian.
Ainoa syy koko dokumenttiin oli Kubrickin ja Stephen Kingin (jonka romaaniin elokuva perustuu) viileät suhteet. Stephen King ei koskaan ole hyväksynyt Kubrickin filmatisointia ja haukkunut leffan pystyyn. Nämä piilotetut viestit liittyen Apollo 11:sta oli Kubrickin pelkkää kettuilua eikä hänellä ole mitään tekemistä asian kanssa. Tämä herrojen välinen suhde on varsin silmäänpistävä ja Kubrickin viesti Kingille on varsin selvä: Jackhan ajaa romaanissa punaisella Volkswagenilla kun taas elokuvassa nähdään miten liikenneonnettomuudessa kolariin joutunut Volkswagen on punainen. Tällä Kubrick oikeastaan kettuilee Kingille: "Teinpäs paremman leffan kuin ikinä romaanisi onkaan. Romutin romaanisi..." Kubrick ei edes lukenut Kingin kirjoittamaa käsikirjoitusta elokuvaan Hohto.
Kaiken kaikkiaan romaani eroaa elokuvan käsikirjoituksesta huomattavasti: Nämä eivät ole elokuvassa Labyrinttia romaanissa ei ole, Kubrick halusi tuoda sillä yhtäläisyyksiä kreikan mytologiaan ja verrata Jack Torrencea minotaurukseen. Näitä yhtäläisyyksiä tähän aspektiin on muutamia, kuten labyrinttiin eksyminen lopussa, Dannyn pakeneminen labyrinttiin ja Jackin eksyttäminen, ja Jackin ilmeet.
Huone elokuvassa on 237 kun taas romaanissa 217. Tämä oli hotellin oma pyyntö koska ihmiset kyselivät hotellin huoneen numeroa. Romaanissa hotelli on paha ja sisältää kummituksia joita ei edes mainita elokuvassa. Romaanissa Jack jahtaa perhettään takaa krokettimailalla, kun taas elokuvassa kirveellä. Romaanissa hotelli räjähtää lämmityskattilasta kun taas elokuvassa Jack jäätyy puutarhan labyrinttiin.
Näistä muutoksista King oli varmasti hyvin tuohtunut ja se yksi syy herrojen välisiin suhteisiin. Tyrmäsihän King Kubrickin elokuvan täysin haukkuen sitä huonoksi.
Ainoa maininta intiaanieista elokuvassa on pelkkä hotellin johtajan kommentti siitä mihin hotelli aikoinaan rakennettiin: intiaanien hautausmaalle. Ei paljoa pohjaa tässä kohtaa intiaanien joukkosurmaan tai muuhunkaan.
Se tapa jolla Kubrick ohjasi oli se että hän käytti paljon piilotajunnallisia viestejä ja ihmisen piilotajuntaa pohjana. Hän halusi käyttää symboleja ja ns. piilotettuja viestejä ja sai paljon vaikutteita esim. David Lynchin Eraserheadista luodakseen surrealistisen vaikutelman.
Viitaukset Apollo-ohjelmaan ja Apollo 11 käytyyn "keskusteluun", Kubrick saattoi nähdä lähinnä vitsinä ja käytti näitä piiloviestejään kertoakseen amerikkalaista tapaa salata asioita ja "ns. salaliittoteorioita".
Esimerkkinä vaikkapa numero 42: Dannyn paidassa on numero 42, Wendy Torrance katsoo elokuvaa "Summer of ´42", hotellin pihalla on tasan 42 autoa parkissa, huone 237: 2x3x7=42 tai 2 3 7=12 ja tämähän on puolet luvusta 42. Lisäksi kun Jack tapaa ball roomissa Lloydin, jakkarat baaritiskin edessä ovat ryhmissä: 4 ja 2=42.
Kaikki tämä viittaa siis elokuvaan Summer of `42.
Huoneen 237 avaimenperä ja siihen liittyvä salaliittoteoria viitaten Apollo-ohjelmaan on naurettava. Kirjainleikki tuo sanasta room no 237 kyllä sanan moon (Kuu) ja moon room (Kuuhuone) mutta se tuo mieleen myös sanan moron (idiootti) joka voisi olla kettuilua nimenomaan Stephen Kingille.
Eipä siis kannata otta kauhean tosissaan dokumenttia joka käsittelee Kubrickin Hohtoa.
Ja höpö höpö ainakin tuon Dirty Harryn kohdalla. Sattumaa, kun moottoripyöräpoliisin varusteisiin kuului nimenomaan tunnusmerkkinä nahka-asuste.
Magnum neljänelosessa oli vertaus Brasilian poliisin kuolemanpartioihin joskus 1960-luvulla. Clint Eastwood kommentoi jossain leffadokumnetissa että kyseessä oli natsimieliset fasistikytät jotka luotiin elokuvaan korostamaan päähenkilö Harry Callahanin hahmon good guy imagoa joka oli kyseenalaistettu alkuperäisessä elokuvassa.
Oliver Stonen Platoon-elokuvan lopussa voi nähdä, kuinka amerikkalaisessa panssariajoneuvossa on Saksan sotalippu.
Kirjailija on tiukka republikaani ja kavahti elokuvan hyökkäystä perhearvoja vastaan kun uhkan piti tulla ulkopuolelta ja lahtaaja isä täten järkytys.
1999 Fight Clubin lopussa on myös salaviesti jonka vain kaukosäätimen stop nappi paljastaa.
Hohdossa on ainakin yksi selvä viesti, ja se on se että lumihanki, viina, kirves ja perhe voivat olla ilmiö myös tuolla rapakon takana eikä vaan täällä Suomessa. Päähenkilöhän oli alkoholisti joka eräässä leffan kohtauksessa veti kuvitteellista Bourbonia Overlook-hotellin yökerhossa ja lopulta jahtasi kirveen kanssa perheensä ulos lumimyräkkään.
Tällaisista pitkään yliarvostetuissa elokuvista ihmiset alkavat keksiä kuviteltujakin merkityksiä ja salaviestejä joita ei todellisuudessa ole olemassakaan, johtuuko se sitten siitä että, elokuvasta puuttuu jotakin? Ja pitää alkaa itse keksimään lisää sisältöä elokuvaan.
Ensimmäisessä Hämähäkkimies elokuvassakin on piilo merkitys: Nuori Peter katselee ihastustaan Mary Janea luokkaretkellä ja tuntee samalla pistoksen, pistos on hämähäkin pistos.
Eipä aikaakaan, kun Peter huomaa hassuja muutoksia vartalonsa kehityksessä. Lihakset alkavat tulla esiin, käsiin ja jalkoihin alkaa ilmestyä karvoja myös mielessä alkaa pyöriä pelkät hämähäkkijutut. Kohta hän huomaa makuuhuoneessaan että vakoista tahmeaa seittiä alkaa ruiskahdella hänestä pelkällä ranneliikkeellä.
Ja kesken seitin erittämisen pitkin täti koputtaa oveen ja nuori sankarimme menee paniikkiin yrittäen piiloutua peiton alle.
The Shining on kaikkea muuta kun yliarvostettu, edustaa sitä elokuvallista laatua josta nykyään ei ole tietoakaan, lisäksi puhumattakaan että nykypolven näyttelijöistä löytyisi yhtäkään joka olisi lähelläkään Jack Nicholsonin suuruutta. Nykyään juonella ei ole vähäistäkään merkitystä saati sillä keitä elokuvassa näyttelee.