Olen huomannut rytmin tekevän pieremisestä hauskempaa. Välillä kokeilen haastavampia tahteja, kuten 15/16, siis 4/4, 4/4, 4/4 ja 3/4.
Tarvitsetko komppia pierunturahdusten tahdistukseen?
Anonyymi-ap
16173
0Äänestä
Muut lukivat myös
Odottaa vastausta
Näihin keskusteluihin ei ole vielä vastattu. Ole ensimmäinen.
Vastaukset 16
Vanhimmat
Itse suosin modaalista lähestymistapaa: esimerkiksi Dorian-moodissa pääsee säilyttämään sopivasti jännitettä pierusarjojen sisällä ilman että tarvitsee liukua täysin tonaaliseksi. Erityisen tehokas on:
PPP – rest – PP – P (fermata)
(eli 3+1+2+1 tahteina = 7/8 tai "bulgarialainen buffetrytmi")
Erityisesti J.S. Bachin Fuga Gastronómica (kadonnut teos) yhdisteli kontrapunktia ja ilmavaivoja esimerkillisesti:
pp – ppp – P – rest – pp – crescendo – tutti
Barokin pierumestarit suosivat ornamentoitua vapauttamista – tremolot, trillit ja mordentit toivat vivahdetta suoliston sointiin. Oli sekvenssejä, imitaatioita, jopa resitatiivisia pieruja.
Klassismin pierut olivat tiukasti rytmitettyjä, mutta silti hienostuneita.
W.A. Mozart tunnettiin pienestä pieru-huumoristaan.
Hänen kirjeensä sisältävät useita viittauksia takalistollisiin sävellyksiin:
”Hyvää yötä, nuku hyvin, pieru pörähtäköön pehmeästi poskeasi vasten.”
– Mozart äidilleen (kirje 1777)
Mozart sävelsi myös hupisävellyksiä, mm. "Leck mich im Arsch" (K. 231), joka nimensä mukaisesti oli pieruhuumorin ylistyslaulu.
Hän olisi rakastanut 7/8-kompilla rytmitettyjä pirskeitä.
Romanttinen kausi suosi emotionaalista ekspressiota, ja mikäpä olisi fyysisempi tunneilmaus kuin pieru?
Chopin kirjoitti koko tuotantonsa pianoille, mutta epävirallisten tietojen mukaan hänellä oli tapana testata rubatoa suolistolla ennen kuin sormilla.
Lisztin konserteissa yleisö ei tiennyt johtuiko värähtely lavan alla musiikista vai herran mausteisesta illallisesta.
Mahlerin sinfonioissa on hetkiä, joissa yksittäinen bassoklarinetin pörähdys muistuttaa yllättävää forte pierua yleisön hiljaisuuden keskellä.
Modernismi ja nykyaika, pierun dekonstruktio.
Stravinskyn Kevätuhri (1913) , jonka alkuperäinen vastaanotto oli kaaosta.
Mutta se ei ollut musiikki, vaan puupuhaltajien epäonnistunut illallinen.
John Cage meni pidemmälle.
4'33" – täydellinen hiljaisuus.
Mutta mitä jos kuulija pieraisi kesken kaiken?
Siinä tapauksessa kuulija tuli osaksi sävellystä.
Nykyään kokeelliset säveltäjät käyttävät kehon ääniä, suolen rytmejä ja suoraa äänittäistä improvisaatiota osana kehollista äänitaidetta. Pieru ei ole enää vain vitsi, se on resonoiva keho.
Saastutatte ilmaa pahemmin, kuin lentokone Helsingistä Kairoon. Lopettakaa hernesopan syönti.
Mites se päästöpuoli? Onko vastuullista?
Päästöt ovat vakiot. Niihin ei toimitustapa vaikuta.
Pieremisen voi ulkoistaa märehtijöille syömällä niiden lihaa ja jättämällä rehut pois omalta lautaselta.
Kyllähän jokainen pystyy bassotöräykseen, mutta yrittäkääs samaa kuin minä : kirkas sopraano.
4/4 , Vakaa pieru kansalle
"Pieru Allegro Moderato"
Klassikko. Koko kansan kaava. Turvallinen, helposti ajoitettava.
Esim. Mozartin "Pieru pienessä C:ssä"
| P — — — | P — — — | P — — — | BUM — — — |
Sopii esimerkiksi lounaalla työpaikkaruokalassa tai isojen ruokasalien akustisesti vaimeisiin purkauksiin.
3/4, Valssi vatsalle
"Waltz de Flatulenzia"
Pehmeä, pyörivä, sopii hillityille, mutta elegantisti toistuville päästöille
Bachin barokkivalssit kääntyvät helposti tällä kaavalla:
| pff — — | pff — — | pff — — |
Sopii hiljaisiin seurapiirijuhliin ja hienostuneelle pierijälle.
Palsta täynnä petomaaneja.
9/8 – "Pierupastoraali"
Tyyli: luonnollinen, orgaaninen, lempeästi virtaava
Yhdeksän kahdeksasosaisena tahtina toimii usein kolmena triolina:
3+3+3 , kuin lempeä haapanan huhuilu suon yllä. Tai suolen.
Esimerkki: "Symphony of Sighs in 9/8"
| puh-puh-puh | prt-prt-prt | fff-fff-fff |
Tulkinta:
Kevyt, mutta kerroksellinen
Sopii kaasuille, jotka eivät halua herättää huomiota mutta jäävät elämään huoneeseen
Itse nostan kädellä toista persposkea pari senttiä ja kaasu purkautuu likimain äänettömästi ja vielä makkarin ovea kohti, ettei päästö jää leijjumaan iloksemme pitkäksi aikaa. On oma hupinsa pierrä äänettömästi.
ps nukun alasti, kun vaimo antaa mulle suuhoidon lähes joka yö kerran pari
“Fusion of Flatulence” – Pierufuusiosävellys
Perusrakenne:
A-osa: 9/8 (modaalinen teema, pitkä kaasu)
B-osa: 15/16 (nopea purske, lyhytkarvainen groove)
C-osa: vapaa improvisaatio 13/8, jokaiselle jäsenelle oma tahtilaji
Harmoninen kieli:
Käytetään asteikkoja kuten:
– Lokrinen kaasuskaala: ½ - 1 - 1 - ½ - 1 - 1 - 1
– Fermentoitunut mixolydinen: sama kuin mixo, mutta joka 7. sävel pläjäyttää ilmoille hajun
– Pieruharppi: vapaan modaalisen improvisaation kenttä, johon liitetään tuoksumerkintä
Rytmiset ideat:
Polymetrinen pierudialogi:
– Rumpali soittaa 7/8
– Basisti soittaa 5/4
– Solisti piereskelee 9/8:ssa
Lopputulos on gastraalinen tahditon kaaos, joka toimii.